Beschreibung
Das Rosenkranzoratorium von Santa Cita ist ein kleiner Gebetssaal in Palermo, neben der Kirche Santa Cita, und bewahrt eines der Meisterwerke des Bildhauers Giacomo Serpotta: eine Dekoration aus weißem Stuck, die jede Wand füllt. Von außen ist es bescheiden, innen ein Fest.
Putten klettern auf den Fensterrahmen, schlafen, weinen, lugen zwischen Girlanden hervor oder kehren mit respektloser Miene den Rücken zu. Manche umklammern nachdenklich ihre Knie. Engel und Putten scheinen miteinander zu spielen, mit Gesichtsausdrücken und Posen von überraschender Freiheit.
Der Schöpfer ist Giacomo Serpotta, der den Saal zwischen 1686 und 1718 ausgestaltete. Die 1570 gegründete Rosenkranzbruderschaft wollte die Hilfe der Madonna für die Christen im Kampf gegen die „Ungläubigen“ feiern, und Serpotta erfüllte ihren Wunsch, auf seine Art.
An der Eingangswand zeigt ein riesiger Vorhang, den eine fröhliche Schar von Putten hält, die Schlacht von Lepanto. An den Seiten erinnern zwei abgemagerte junge Männer an die Schrecken des Krieges.
Entlang der Wände lassen sich in kleinen Theaterbühnen die Geheimnisse des Rosenkranzes lesen. Die freudenreichen stehen links, die schmerzhaften rechts, die glorreichen hinten. Auf dem Altar hängt das Gemälde der Rosenkranzmadonna von Carlo Maratta von 1695, umgeben vom heiligen Dominikus, der heiligen Katharina von Siena, der heiligen Rosalia und anderen.
Zum Schluss gestaltete Serpotta 1717–18 auch den Altarbereich und fügte zwei Statuen hinzu, Judith und Ester, um das Bild zu betonen. Ringsum verlaufen die Gestühle der Bruderschaftsmitglieder aus Ebenholz mit Perlmutteinlagen. Eine Restaurierung hat an den Wänden einige eigenhändige Zeichnungen Serpottas zutage gebracht.
Um hinzukommen, steigt man eine Treppe zu einem Umgang mit Majolikafliesen hinauf, auf den sich zwei spätrenaissancezeitliche Marmorportale öffnen. Dann führt ein weiter Vorraum mit den Porträts der Vorsteher der Bruderschaft in den Saal. Gegenüber dem Oratorium stand das Konservatorium der verlorenen Kinder, eine frühe Musikschule für Waisen.
Putten klettern auf den Fensterrahmen, schlafen, weinen, lugen zwischen Girlanden hervor oder kehren mit respektloser Miene den Rücken zu. Manche umklammern nachdenklich ihre Knie. Engel und Putten scheinen miteinander zu spielen, mit Gesichtsausdrücken und Posen von überraschender Freiheit.
Der Schöpfer ist Giacomo Serpotta, der den Saal zwischen 1686 und 1718 ausgestaltete. Die 1570 gegründete Rosenkranzbruderschaft wollte die Hilfe der Madonna für die Christen im Kampf gegen die „Ungläubigen“ feiern, und Serpotta erfüllte ihren Wunsch, auf seine Art.
An der Eingangswand zeigt ein riesiger Vorhang, den eine fröhliche Schar von Putten hält, die Schlacht von Lepanto. An den Seiten erinnern zwei abgemagerte junge Männer an die Schrecken des Krieges.
Entlang der Wände lassen sich in kleinen Theaterbühnen die Geheimnisse des Rosenkranzes lesen. Die freudenreichen stehen links, die schmerzhaften rechts, die glorreichen hinten. Auf dem Altar hängt das Gemälde der Rosenkranzmadonna von Carlo Maratta von 1695, umgeben vom heiligen Dominikus, der heiligen Katharina von Siena, der heiligen Rosalia und anderen.
Zum Schluss gestaltete Serpotta 1717–18 auch den Altarbereich und fügte zwei Statuen hinzu, Judith und Ester, um das Bild zu betonen. Ringsum verlaufen die Gestühle der Bruderschaftsmitglieder aus Ebenholz mit Perlmutteinlagen. Eine Restaurierung hat an den Wänden einige eigenhändige Zeichnungen Serpottas zutage gebracht.
Um hinzukommen, steigt man eine Treppe zu einem Umgang mit Majolikafliesen hinauf, auf den sich zwei spätrenaissancezeitliche Marmorportale öffnen. Dann führt ein weiter Vorraum mit den Porträts der Vorsteher der Bruderschaft in den Saal. Gegenüber dem Oratorium stand das Konservatorium der verlorenen Kinder, eine frühe Musikschule für Waisen.