Descripción
El Oratorio del Rosario de Santa Cita es una pequeña sala de oración de Palermo, junto a la iglesia de Santa Cita, que conserva una de las obras maestras del escultor Giacomo Serpotta: una decoración de estuco blanco que llena cada pared. Por fuera es modesto, por dentro es una fiesta.
Putti que trepan por los marcos de las ventanas, que duermen, lloran, se asoman entre guirnaldas o dan la espalda con aire irreverente. Algunos se abrazan las rodillas, pensativos. Ángeles y putti parecen jugar entre sí, con expresiones y poses de una libertad sorprendente.
El autor es Giacomo Serpotta, que decoró la sala entre 1686 y 1718. La Compañía del Rosario, fundada en 1570, quería celebrar la ayuda de la Virgen a los cristianos en la lucha contra los «infieles», y Serpotta la complació, a su manera.
En la pared de entrada, un enorme paño, sostenido por una alegre multitud de putti, muestra la batalla de Lepanto. A los lados, dos jóvenes demacrados recuerdan los horrores de la guerra.
A lo largo de las paredes, en pequeños teatrillos, se leen los Misterios del Rosario. Los gozosos están a la izquierda, los dolorosos a la derecha, los gloriosos al fondo. En el altar está el lienzo de la Virgen del Rosario de Carlo Maratta, de 1695, rodeada de santo Domingo, santa Catalina de Siena, santa Rosalía y otros.
Al final, en 1717-18, Serpotta decoró también la zona del altar y añadió dos estatuas, Judit y Ester, para realzar el cuadro. Alrededor corren los sitiales de los cofrades, de ébano con incrustaciones de nácar. Una restauración ha hecho aflorar en las paredes algunos dibujos autógrafos de Serpotta.
Para llegar se sube una escalinata hasta un rellano con azulejos de mayólica, al que se abren dos portales de mármol del Renacimiento tardío. Luego, un amplio antioratorio con los retratos de los superiores de la compañía conduce a la sala. Frente al oratorio estaba el Conservatorio de los niños perdidos, un primer seminario de música para huérfanos.
Putti que trepan por los marcos de las ventanas, que duermen, lloran, se asoman entre guirnaldas o dan la espalda con aire irreverente. Algunos se abrazan las rodillas, pensativos. Ángeles y putti parecen jugar entre sí, con expresiones y poses de una libertad sorprendente.
El autor es Giacomo Serpotta, que decoró la sala entre 1686 y 1718. La Compañía del Rosario, fundada en 1570, quería celebrar la ayuda de la Virgen a los cristianos en la lucha contra los «infieles», y Serpotta la complació, a su manera.
En la pared de entrada, un enorme paño, sostenido por una alegre multitud de putti, muestra la batalla de Lepanto. A los lados, dos jóvenes demacrados recuerdan los horrores de la guerra.
A lo largo de las paredes, en pequeños teatrillos, se leen los Misterios del Rosario. Los gozosos están a la izquierda, los dolorosos a la derecha, los gloriosos al fondo. En el altar está el lienzo de la Virgen del Rosario de Carlo Maratta, de 1695, rodeada de santo Domingo, santa Catalina de Siena, santa Rosalía y otros.
Al final, en 1717-18, Serpotta decoró también la zona del altar y añadió dos estatuas, Judit y Ester, para realzar el cuadro. Alrededor corren los sitiales de los cofrades, de ébano con incrustaciones de nácar. Una restauración ha hecho aflorar en las paredes algunos dibujos autógrafos de Serpotta.
Para llegar se sube una escalinata hasta un rellano con azulejos de mayólica, al que se abren dos portales de mármol del Renacimiento tardío. Luego, un amplio antioratorio con los retratos de los superiores de la compañía conduce a la sala. Frente al oratorio estaba el Conservatorio de los niños perdidos, un primer seminario de música para huérfanos.