Description
L'oratoire du Rosaire de San Domenico est une salle de prière du XVIIe siècle à Palerme, via dei Bambinai, près de la Vucciria et à côté de l'église San Domenico. Il abrite un retable de Van Dyck et les stucs de Giacomo Serpotta, et sa beauté a conduit un historien de l'art à parler de rococo.
La pièce d'honneur est la Vierge du Rosaire d'Antoon van Dyck, sur l'autel : la Vierge apparaît avec saint Dominique, sainte Catherine de Sienne et les saintes patronnes de Palerme, Rosalie comprise. Elle fut commandée après la découverte des restes de sainte Rosalie, en 1624, alors que la peste reculait.
Van Dyck, peintre de renommée européenne, était en ville ces jours-là. La Compagnie du Rosaire saisit l'occasion et mit à la retraite le tableau de Mario Minniti. Le peintre acheva le travail à Gênes et le livra vers 1627.
Le long des murs courent les Mystères du Rosaire, peints par des artistes flamands, napolitains et siciliens. Sur le mur de droite se trouvent les douloureux, avec la Flagellation de Matthias Stomer. Sur les autres, les joyeux, dont la Dispute parmi les docteurs et la Pentecôte de Pietro Novelli. Novelli a aussi décoré la voûte à fresque, avec le Couronnement de la Vierge.
Au-dessus des tableaux, Serpotta réalisa vers 1714-17, en stuc et en haut-relief, des épisodes de l'Apocalypse, dont le diable qui chute, chassé du Paradis. C'est sa manière d'anticiper, par la sculpture, le sens des Mystères peints.
Dans les niches, les Vertus de stuc portent dentelles et drapés à la mode française. La plus célèbre est la Mansuétude : elle tient une colombe et un putto habillé en petit frère lui tend la main. Il y a aussi la Charité, l'Humilité, la Paix, la Pureté, la Patience, la Force et l'Obéissance.
Au-dessus de la coupole de l'autel, des putti ailés soutiennent une draperie, tandis que dames et cavaliers se penchent à une balustrade. Pour Rudolf Wittkower, nulle part ailleurs en Italie la sculpture ne s'est peut-être autant approchée de l'esprit rococo.
Tout autour courent les stalles des confrères, soutenues par des consoles sculptées de sujets animaliers des dernières années du XVIIe siècle. Sur la contre-façade se trouvent la Résurrection, attribuée à Valerio Castello, et l'Assomption de Luca Giordano.
La pièce d'honneur est la Vierge du Rosaire d'Antoon van Dyck, sur l'autel : la Vierge apparaît avec saint Dominique, sainte Catherine de Sienne et les saintes patronnes de Palerme, Rosalie comprise. Elle fut commandée après la découverte des restes de sainte Rosalie, en 1624, alors que la peste reculait.
Van Dyck, peintre de renommée européenne, était en ville ces jours-là. La Compagnie du Rosaire saisit l'occasion et mit à la retraite le tableau de Mario Minniti. Le peintre acheva le travail à Gênes et le livra vers 1627.
Le long des murs courent les Mystères du Rosaire, peints par des artistes flamands, napolitains et siciliens. Sur le mur de droite se trouvent les douloureux, avec la Flagellation de Matthias Stomer. Sur les autres, les joyeux, dont la Dispute parmi les docteurs et la Pentecôte de Pietro Novelli. Novelli a aussi décoré la voûte à fresque, avec le Couronnement de la Vierge.
Au-dessus des tableaux, Serpotta réalisa vers 1714-17, en stuc et en haut-relief, des épisodes de l'Apocalypse, dont le diable qui chute, chassé du Paradis. C'est sa manière d'anticiper, par la sculpture, le sens des Mystères peints.
Dans les niches, les Vertus de stuc portent dentelles et drapés à la mode française. La plus célèbre est la Mansuétude : elle tient une colombe et un putto habillé en petit frère lui tend la main. Il y a aussi la Charité, l'Humilité, la Paix, la Pureté, la Patience, la Force et l'Obéissance.
Au-dessus de la coupole de l'autel, des putti ailés soutiennent une draperie, tandis que dames et cavaliers se penchent à une balustrade. Pour Rudolf Wittkower, nulle part ailleurs en Italie la sculpture ne s'est peut-être autant approchée de l'esprit rococo.
Tout autour courent les stalles des confrères, soutenues par des consoles sculptées de sujets animaliers des dernières années du XVIIe siècle. Sur la contre-façade se trouvent la Résurrection, attribuée à Valerio Castello, et l'Assomption de Luca Giordano.