Description
L'oratoire du Rosaire de Santa Cita est une petite salle de prière de Palerme, à côté de l'église Santa Cita, qui conserve l'un des chefs-d'œuvre du sculpteur Giacomo Serpotta : une décoration de stuc blanc qui remplit chaque mur. Dehors il est modeste, dedans c'est une fête.
Des putti grimpent sur les encadrements des fenêtres, dorment, pleurent, se glissent entre les guirlandes ou tournent le dos d'un air irrévérencieux. Certains serrent leurs mains autour de leurs genoux, songeurs. Anges et putti semblent jouer entre eux, avec des expressions et des poses d'une liberté surprenante.
L'auteur est Giacomo Serpotta, qui décora la salle entre 1686 et 1718. La Compagnie du Rosaire, fondée en 1570, voulait célébrer l'aide de la Vierge aux chrétiens dans la lutte contre les « infidèles », et Serpotta la satisfit, à sa manière.
Sur le mur d'entrée, une énorme draperie, soutenue par une foule joyeuse de putti, montre la bataille de Lépante. Sur les côtés, deux jeunes hommes émaciés rappellent les horreurs de la guerre.
Le long des murs, dans de petits théâtres, on lit les Mystères du Rosaire. Les joyeux sont à gauche, les douloureux à droite, les glorieux au fond. Sur l'autel se trouve la toile de la Vierge du Rosaire de Carlo Maratta, de 1695, entourée de saint Dominique, de sainte Catherine de Sienne, de sainte Rosalie et d'autres.
Enfin, en 1717-18, Serpotta décora aussi la zone de l'autel et ajouta deux statues, Judith et Esther, pour mettre en valeur le tableau. Tout autour courent les stalles des confrères, en ébène incrusté de nacre. Une restauration a fait apparaître sur les murs quelques dessins autographes de Serpotta.
Pour y arriver, on monte un escalier jusqu'à une galerie en majolique, sur laquelle s'ouvrent deux portails de marbre de la fin de la Renaissance. Puis un vaste antéoratoire orné des portraits des supérieurs de la compagnie mène à la salle. En face de l'oratoire se trouvait le Conservatoire des enfants perdus, une première école de musique pour les orphelins.
Des putti grimpent sur les encadrements des fenêtres, dorment, pleurent, se glissent entre les guirlandes ou tournent le dos d'un air irrévérencieux. Certains serrent leurs mains autour de leurs genoux, songeurs. Anges et putti semblent jouer entre eux, avec des expressions et des poses d'une liberté surprenante.
L'auteur est Giacomo Serpotta, qui décora la salle entre 1686 et 1718. La Compagnie du Rosaire, fondée en 1570, voulait célébrer l'aide de la Vierge aux chrétiens dans la lutte contre les « infidèles », et Serpotta la satisfit, à sa manière.
Sur le mur d'entrée, une énorme draperie, soutenue par une foule joyeuse de putti, montre la bataille de Lépante. Sur les côtés, deux jeunes hommes émaciés rappellent les horreurs de la guerre.
Le long des murs, dans de petits théâtres, on lit les Mystères du Rosaire. Les joyeux sont à gauche, les douloureux à droite, les glorieux au fond. Sur l'autel se trouve la toile de la Vierge du Rosaire de Carlo Maratta, de 1695, entourée de saint Dominique, de sainte Catherine de Sienne, de sainte Rosalie et d'autres.
Enfin, en 1717-18, Serpotta décora aussi la zone de l'autel et ajouta deux statues, Judith et Esther, pour mettre en valeur le tableau. Tout autour courent les stalles des confrères, en ébène incrusté de nacre. Une restauration a fait apparaître sur les murs quelques dessins autographes de Serpotta.
Pour y arriver, on monte un escalier jusqu'à une galerie en majolique, sur laquelle s'ouvrent deux portails de marbre de la fin de la Renaissance. Puis un vaste antéoratoire orné des portraits des supérieurs de la compagnie mène à la salle. En face de l'oratoire se trouvait le Conservatoire des enfants perdus, une première école de musique pour les orphelins.