Descrição
O Oratório do Rosário de San Domenico é uma sala de oração do século XVII em Palermo, na Via dei Bambinai, perto da Vucciria e ao lado da igreja de San Domenico. Guarda um retábulo de Van Dyck e os estuques de Giacomo Serpotta, e sua beleza levou um historiador da arte a falar de rococó.
A peça de honra é a Madona do Rosário de Antoon van Dyck, no altar: a Virgem aparece com são Domingos, santa Catarina de Sena e as santas padroeiras de Palermo, Rosália incluída. Foi encomendada depois do achado dos restos de santa Rosália, em 1624, quando a peste diminuía.
Van Dyck, pintor de fama europeia, estava na cidade naqueles dias. A Companhia do Rosário aproveitou a ocasião e aposentou o quadro de Mario Minniti. O pintor terminou o trabalho em Gênova e o entregou por volta de 1627.
Ao longo das paredes correm os Mistérios do Rosário, pintados por artistas flamengos, napolitanos e sicilianos. Na parede direita estão os dolorosos, com a Flagelação de Matthias Stomer. Nas outras, os gozosos, entre eles a Disputa entre os Doutores e o Pentecostes de Pietro Novelli. Novelli também afrescou a abóbada, com a Coroação da Virgem.
Sobre as pinturas, por volta de 1714-17, Serpotta realizou em estuque e alto-relevo episódios do Apocalipse, entre eles o diabo que despenca, expulso do Paraíso. É seu modo de antecipar, com a escultura, o significado dos Mistérios pintados.
Nos nichos, as Virtudes de estuque usam rendas e panejamentos à moda francesa. A mais célebre é a Mansidão: segura uma pomba e um putto vestido de fradinho lhe estende a mão. Depois há a Caridade, a Humildade, a Paz, a Pureza, a Paciência, a Fortaleza e a Obediência.
Sobre a cúpula do altar, putti alados seguram um pano, enquanto damas e cavaleiros se debruçam numa balaustrada. Para Rudolf Wittkower, talvez em nenhum outro lugar da Itália a escultura tenha chegado tão perto do espírito rococó.
Em volta correm os assentos dos confrades, sustentados por mísulas esculpidas com motivos de animais dos últimos anos do século XVII. Na contrafachada estão a Ressurreição, atribuída a Valerio Castello, e a Assunção de Luca Giordano.
A peça de honra é a Madona do Rosário de Antoon van Dyck, no altar: a Virgem aparece com são Domingos, santa Catarina de Sena e as santas padroeiras de Palermo, Rosália incluída. Foi encomendada depois do achado dos restos de santa Rosália, em 1624, quando a peste diminuía.
Van Dyck, pintor de fama europeia, estava na cidade naqueles dias. A Companhia do Rosário aproveitou a ocasião e aposentou o quadro de Mario Minniti. O pintor terminou o trabalho em Gênova e o entregou por volta de 1627.
Ao longo das paredes correm os Mistérios do Rosário, pintados por artistas flamengos, napolitanos e sicilianos. Na parede direita estão os dolorosos, com a Flagelação de Matthias Stomer. Nas outras, os gozosos, entre eles a Disputa entre os Doutores e o Pentecostes de Pietro Novelli. Novelli também afrescou a abóbada, com a Coroação da Virgem.
Sobre as pinturas, por volta de 1714-17, Serpotta realizou em estuque e alto-relevo episódios do Apocalipse, entre eles o diabo que despenca, expulso do Paraíso. É seu modo de antecipar, com a escultura, o significado dos Mistérios pintados.
Nos nichos, as Virtudes de estuque usam rendas e panejamentos à moda francesa. A mais célebre é a Mansidão: segura uma pomba e um putto vestido de fradinho lhe estende a mão. Depois há a Caridade, a Humildade, a Paz, a Pureza, a Paciência, a Fortaleza e a Obediência.
Sobre a cúpula do altar, putti alados seguram um pano, enquanto damas e cavaleiros se debruçam numa balaustrada. Para Rudolf Wittkower, talvez em nenhum outro lugar da Itália a escultura tenha chegado tão perto do espírito rococó.
Em volta correm os assentos dos confrades, sustentados por mísulas esculpidas com motivos de animais dos últimos anos do século XVII. Na contrafachada estão a Ressurreição, atribuída a Valerio Castello, e a Assunção de Luca Giordano.