Descrição
O Oratório do Rosário de Santa Cita é uma pequena sala de oração de Palermo, ao lado da igreja de Santa Cita, que guarda uma das obras-primas do escultor Giacomo Serpotta: uma decoração de estuque branco que preenche cada parede. Por fora é modesto, por dentro é uma festa.
Putti que sobem pelas molduras das janelas, que dormem, choram, espiam entre guirlandas ou viram as costas com ar irreverente. Alguns abraçam os próprios joelhos, pensativos. Anjos e putti parecem brincar entre si, com expressões e poses de uma liberdade surpreendente.
O autor é Giacomo Serpotta, que decorou a sala entre 1686 e 1718. A Companhia do Rosário, fundada em 1570, queria celebrar a ajuda da Virgem aos cristãos na luta contra os «infiéis», e Serpotta a atendeu, à sua maneira.
Na parede da entrada, um enorme pano, sustentado por uma alegre multidão de putti, mostra a batalha de Lepanto. Dos lados, dois jovens esquálidos lembram os horrores da guerra.
Ao longo das paredes, em pequenos teatros, leem-se os Mistérios do Rosário. Os gozosos estão à esquerda, os dolorosos à direita, os gloriosos ao fundo. No altar está a tela da Madona do Rosário de Carlo Maratta, de 1695, cercada por são Domingos, santa Catarina de Sena, santa Rosália e outros.
No fim, em 1717-18, Serpotta decorou também a área do altar e acrescentou duas estátuas, Judite e Ester, para realçar o quadro. Em volta correm os assentos dos confrades, em ébano com incrustações de madrepérola. Um restauro fez aflorar nas paredes alguns desenhos autógrafos de Serpotta.
Para chegar sobe-se uma escadaria até um patamar de azulejos de majólica, para o qual se abrem dois portais de mármore do fim do Renascimento. Depois um amplo ante-oratório com os retratos dos superiores da companhia leva à sala. Em frente ao oratório ficava o Conservatório dos meninos perdidos, um primeiro seminário de música para órfãos.
Putti que sobem pelas molduras das janelas, que dormem, choram, espiam entre guirlandas ou viram as costas com ar irreverente. Alguns abraçam os próprios joelhos, pensativos. Anjos e putti parecem brincar entre si, com expressões e poses de uma liberdade surpreendente.
O autor é Giacomo Serpotta, que decorou a sala entre 1686 e 1718. A Companhia do Rosário, fundada em 1570, queria celebrar a ajuda da Virgem aos cristãos na luta contra os «infiéis», e Serpotta a atendeu, à sua maneira.
Na parede da entrada, um enorme pano, sustentado por uma alegre multidão de putti, mostra a batalha de Lepanto. Dos lados, dois jovens esquálidos lembram os horrores da guerra.
Ao longo das paredes, em pequenos teatros, leem-se os Mistérios do Rosário. Os gozosos estão à esquerda, os dolorosos à direita, os gloriosos ao fundo. No altar está a tela da Madona do Rosário de Carlo Maratta, de 1695, cercada por são Domingos, santa Catarina de Sena, santa Rosália e outros.
No fim, em 1717-18, Serpotta decorou também a área do altar e acrescentou duas estátuas, Judite e Ester, para realçar o quadro. Em volta correm os assentos dos confrades, em ébano com incrustações de madrepérola. Um restauro fez aflorar nas paredes alguns desenhos autógrafos de Serpotta.
Para chegar sobe-se uma escadaria até um patamar de azulejos de majólica, para o qual se abrem dois portais de mármore do fim do Renascimento. Depois um amplo ante-oratório com os retratos dos superiores da companhia leva à sala. Em frente ao oratório ficava o Conservatório dos meninos perdidos, um primeiro seminário de música para órfãos.